网络的快速发展，人们已习惯并依赖online线上阅读，但在线上杂志书籍大行其道时，她从英高到LCC硕士，一直钟情于纸质书籍的印刷、装帧与出版。如何在时代发展的洪流中保持自我头脑的清醒，她说：遵从自己的内心，做一个有态度的传媒人。作为一名独立出版人，她对视传有着怎样的独特见解？又如何解读视觉传达设计作品集创作？
SHIZE
/ 独立出版人
/ 新锐插画师
教育背景
伦敦艺术⼤学-伦敦传媒学院 出版学 硕士
格林威治⼤学皇家海军学院 平面与视传 本科
主要经历
London Centre for Book Arts 设计师
Love After Death 书籍设计展
出版独立插画书籍《SO LONG HOLLY》
一本一诺视觉传达SHIZE老师专访来袭，分享独立出版人视角中的作品集创作干货，探索视传出版方向的独特魅力。
- 01 -
热爱你所热爱的
追求专业与自由的平衡
Q：为什么选择高中就出国？
其实一开始的时候并没有这个打算，因为当时我明确了大学会出去嘛，后来考虑到语言、国内外教学环境等方面，以及自己对新鲜事物的好奇、热爱，于是决定高中的时候就去英国了。现在看来这个决定是正确的，申请国外大学语言还是非常重要的。我去了一年，受英语母语环境的影响，语言方面就有了很大的提升。
当时伦敦剑桥⽂理学院是给了我30%学费住宿费减免和奖学⾦，不过我们学校基本上没多少中国学生，周围的一切都是陌生的，好在英国那边是可以根据自己的兴趣选择课程来学习，所以高中那几年整个人都是无比的兴奋哈哈哈。
Q：为什么会选择视传出版方向专业？
我本科读的是视传，视传学科是一个大类，里面有很多细分的专业方向。我一直都很喜欢纸媒类的产物，比如书籍杂志的装帧排版，而且自由发挥的空间很大。虽然随着科技的发展，人们越来越依赖电子产品，在线上获取各种信息。但是实体物质是最可以与人产生情感联系的，一本书籍的材质、味道都能和我们发生微妙的共鸣，同时视觉展现效果也是线上无法比拟的。所以读研究生的时候，我就选择了很细分的出版学专业。
Q：申请格林威治和LCC时做了哪些准备？
当时本科我是拿到了UAL、金斯顿、金史密斯、南安普顿和格林威治的offer，因为格林威治对我是无条件录取，加上院校的地理位置更加优越，学校资源也不错，所以就去了格林威治。
硕士选择LCC的出版就很简单，LCC的前身是印刷学院，学院里面有特别多、特别牛的关于书籍出版相关的设备。另外作品集的话我其实没有特别地去准备，因为我一直很喜欢书籍杂志这些纸媒类产物，本科期间自己也一直在做书籍杂志的内容、印刷、装帧、排版，所以当时准备的作品集都是我之前做过的一些书啊杂志啊这些，非常对口LCC的出版专业哈哈哈，就这样顺理成章地进入了LCC。
©SHIZE老师原创作品节选
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- 02 -
合理利用你的资源
坚持本心，不随意盲从
Q：能说下您当时是怎么进入London Centre for Book Arts工作室的么？
这是伦敦的一个出版工作室，当时工作室的创始人之一是我在格林威治的老师，他带过我一些项目。后来我就主动联系到他，他邀请我去工作室参观，当时进到工作室的第一感受，哇，这简直就是书籍的天堂！各种没有见过的、复古的、稀奇古怪的机器，你可以亲眼看到制作书籍的每一个步骤，从内容、选材、印刷、装帧到出版，一个项目从无到有，从一点一点到这本书握在手里，当时我就明白，这种感觉就是我想要的。
©在书展上
所以就很顺利的留了下来，一开始是做为一个志愿者先熟悉各种机器的操作，后面就开始自己操作全部的流程，从书籍设计到最终产出，也是在这里，我完成了我个人的插画书的最终出版。
©SHIZE老师原创作品《SO LONG HOLLY》节选
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Q：学习视传、出版给你带来的最大的影响是什么？
其实无论你学习视传里的哪个细分专业，最重要的是一定要知道自己喜欢的是什么，知道自己想要的是什么，保持自己的个性不被时代磨灭。近年来纸媒产业的状态不是特别的好，其实一直是在走一个下坡路，尽管我们不想也不愿意面对这个事实，无论是从环保角度或者纸媒的局限性来说，线上比纸媒都有着很大的优越性。但是如果你喜欢的话，我觉得就应该坚持。一个传媒人的首要特点就是有态度，保持自己的性格。
但是无论怎么唱衰纸媒，目前在英国出现了越来越多的独立杂志工作室，比如你在地铁上看到别人拿着一本杂志，同样也是你喜欢的，那一瞬间你就能感受到你和对方心灵的契合，这种奇妙的碰触正是实体书的魅力所在。所以我觉得对我来说，最大的影响就是教会我一定要坚持，坚持自己喜欢的事儿就好。
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Q：随着网络的发展，加之疫情的影响，您觉得实体书的未来发展会是怎样的趋势？
首先可以肯定的一点是纸媒不会灭亡，无论线上阅读怎样发展，纸媒实体书杂志所带来的视觉感官综合体验是比线上更好的。未来两者一定是相互平衡、相互融合、相互吸收的一种状态。比如目前英国一些杂志社开始结合电台的形式，做的特别有意思，你购买了一本杂志可以获得视觉听觉的双重体验，所以两者结合将会是未来的一个发展趋势。
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创意与设计结合
是你作品集成功的关键
Q：为什么会选择成为一名作品集导师？
这个行业是一直在变化的，如果我选择了一份普通的工作，可能我就一直局限在那一块了。而作品集老师这个工作是需要了解行业、院校最新最前沿的动态，可以让我处在一直在学习的状态中。当我看到我的学生对梦校的向往时，我都会想到自己，因为我经历过，在他们渴望的学校、地区学习过生活过，所以从心里也会激励自己，一定要让他们也能去感受去体验，帮助他们完成心愿。
Q：优秀的作品集需要具备什么特质？
中国不缺技巧很厉害的设计师，但是在思维创意方面并没有那么地好。一个好的作品集是需要让招生官眼前一亮的，高超的设计技巧和独特的思维创意二者不可或缺。另外，需要注意的是一定要用心，细节决定成败。作品集中的每一个视觉元素都需要仔细打磨，不能太过于粗糙。
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Q：创作中遇到了瓶颈，您会怎么解决呢？
做作品集和做人是一样的，人的一生都不是一帆风顺的，作品集创作中遇到了瓶颈也是很正常的状态。我的建议是先放下，放空自己来重新获得灵感。另外，也可以换一个角度、主题去创作，然后再绕回来，不要一个劲儿地撞南墙，消磨自己的心态和创作动力。比如大家都在讲环保，是不是可以换一个角度，极简生活也是环保的一个体现。还有就是需要主动的和厉害的人去沟通交流，不要拘泥在自己的天地里。和厉害的设计师沟通，可能某一句话就可以点醒你，给予你一个全新的设计视角和灵感。
©SHIZE老师《love after death》装置展览
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人生是自己的
要享受设计的过程
Q：对于想要学习视传的学生，您有什么建议？
不要为了做作品集而做作品集，虽然这个很难哈哈哈，但是这个是真的很有必要，我经常和我的学生说，你们要享受设计的过程。另外一点就是找到你自己喜欢的专业方向，视传学科的跨度非常大，所以哪怕是小众冷门的专业，只要是你感兴趣的喜欢的就好。人生只有一次，如果顾虑的太多，失去了兴趣的根本，这样不是挺没意思的嘛。
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Q：有哪些大师对您的影响最大么？
对我影响最大的是日本的原研哉，他18年在伦敦的JAPAN HOUSE有一个讲座，主题是关于艺术纸的，叫《微妙》。讲述了不同纸的潜力和不为人知的特性，以及在设计中是如何体现的。
当时听完这个讲座，我的第一感受就是非常的感动，因为他本人是日本中生代国际级平面设计大师以及MUJI的艺术总监嘛，创作了无数的优秀的作品，所以能亲眼看到他听到讲述纸在设计中的魅力，当时那个画面，现在都记忆犹新。
Q：未来您有什么打算呢？
其实，现在中式美学正在崛起，美学教育也逐渐普及，很多年轻人做出来的设计非常优秀，因为我们出版学专业学的不仅仅只是设计方面，还有市场相关的课程，所以作为一个传媒人，我未来可能会倾向于将学生们优秀的作品介绍到国外，让更多人知道优秀的他们的存在，希望未来可以成为国内外优秀作品展示沟通的一个桥梁吧。
